lunes, 24 de abril de 2017

JOSE SANCHEZ LLAMAS...MI MUNDO PARTICULAR DE AUSENCIA TINTA Y POESIA.


Eres verso y pintura que cubre esta partitura
de silencios abiertos y eternos momentos
de dulzura y locura, que recorre mi piel
de la mente al papel, de tus ojos color miel
a mi sed de verte cada vez
que te escribo sin motivo
entre los recuerdos, imaginación y tinta
de un folio en blanco por escribir
en otra noche más sin poder dormir,
porque tu inspiración se convierte
en la dueña de mi sueño que te sueña
despierto en un mundo dormido que calla, descansa,
y deja volar su imaginación a infinitos mundos finitos
que terminan cuando amanece y despiertan,
cuando te marchas de mi prosa celosa de tu ausente presencia
dejando impregnada tu esencia entre ideas, papeles,
fugaces ilusiones que olvido escribir al poco tiempo
de pensarte con palabras evocadoras
de un senil intelecto, tan fugaz como efímero,
al que unos llaman inspiración y yo le pongo un nombre
cuando ocurren estas cosas sin nombre,
explicación o raciocinio que me hacen envenenarme
de tu deseo mientras narro mi último aliento
de una interpretada muerte que finaliza
con el punto y final de esta visual letra sonora
que compuso mi alma robándome el sueño una noche más
en la que me arroja de la cama para hablarle de ti
a mi mundo particular de ausencia, tinta y poesía.

http://elpasillodelsilencio.blogspot.com.es/2014/11/mi-mundo-particular-de-ausencia-tinta-y.html



domingo, 23 de abril de 2017

SIMONE DE BEAUVOIR...NO TE ENAMORES





No te enamores.

No te enamores de una mujer que lee,
 de una mujer que siente demasiado,
 de una mujer que escribe.

No te enamores de una mujer culta,
 maga, delirante, loca.

No te enamores de una mujer que piensa,
 que sabe lo que sabe y además sabe volar;
 una mujer segura de sí misma.

 No te enamores de una mujer 
que se ríe o llora haciendo el amor, 
que sabe convertir en espíritu su carne;
 y mucho menos de una que ame la poesía
 (esas son las más peligrosas),
 o que se quede media hora
 contemplando una pintura 
y no sepa vivir sin la música.

No te enamores de una mujer
 a la que le interese la política 
y que sea rebelde 
y vertigue un inmenso horror 
por las injusticias.

 No te enamores de una mujer que es bella
 sin importar las características
 de su cara y de su cuerpo.

No te enamores de una mujer intensa,
 lúdica y lúcida e irreverente.

No quieras enamorarte de una mujer así.
 Porque cuando te enamoras de una mujer como esa, 
se quede ella contigo o no,
 te ame ella o no, de ella...
de una mujer así...Jamás se regresa.
...........
FOTOGRAFIA...Rodney Smith 
MUSICA...Narciso Yepes (Romance anonimo)
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https://mistextos.wordpress.com/2014/02/15/no-te-enamores-de-una-mujer/


sábado, 22 de abril de 2017

ROSALIA DE CASTRO....HORA TRAS HORA,DIA TRAS DIA


Hora tras hora, día tras día,
Entre el cielo y la tierra que quedan
Eternos vigías,

Como torrente que se despeña
Pasa la vida.

Devolvedle a la flor su perfume
Después de marchita;

De las ondas que besan la playa
Y que una tras otra besándola expiran

Recoged los rumores, las quejas,
Y en planchas de bronce grabad su armonía.

Tiempos que fueron, llantos y risas,
Negros tormentos, dulces mentiras,

¡Ay!, ¿en dónde su rastro dejaron,
En dónde, alma mía?
.........
OLEO...Paul Signac (el tiempo de la armonia)
MUSICA...Nocturno - Chopin
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http://www.poemas-del-alma.com/rosalia-de-castro-hora-tras-hora-dia-tras-dia.htm


viernes, 21 de abril de 2017

CAROLINA CORONADO...LA LUNA ES UNA AUSENCIA



Y tú, ¿quién eres de la noche errante

aparición que pasas silenciosa,
cruzando los espacios ondulante
tras los vapores de la nube acuosa?

negra la tierra, triste el firmamento,

ciegos mis ojos sin tu luz estaban,
y suspirando entre el oscuro viento
tenebrosos espíritus vagaban.

yo te aguardaba, y cuando vi tus rojos

perfiles asomar con lenta calma,
como tu rayo descendió a mis ojos,
tierna alegría descendió a mi alma.

¿Y a mis ruegos acudes perezosa

cuando amoroso el corazón te ansía?
Ven a mí, suave luz, nocturna, hermosa
hija del cielo, ven: ¡por qué tardía!
..........
OLEO...Rudolf Carl Gorman
MUSICA...Beethoven - Moonlight sonata
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http://amediavoz.com/coronado.htm#EL AMOR DE LOS AMORES



jueves, 20 de abril de 2017

RAMON DE CAMPOAMOR...HUMORADAS



Busqué la ciencia, y me enseño el vacío.
Logré el amor, y conquisté el hastío.

¡Quién de su pecho desterrar pudiera,
la duda, nuestra eterna compañera!.

¿Qué es preciso tener en la existencia?
Fuerza en el alma y paz en la conciencia.
No tengáis duda alguna:
felicidad suprema no hay ninguna.
Aunque tú por modestia no lo creas,
las flores en tu sien parecen feas.
Te pintaré en un cantarla rueda de la existencia:
Pecar, hacer penitencia y, luego, vuelta a empezar.
En este mundo traidor,nada es verdad, ni mentira,
Todo es según el color del cristal con que se mira.
..........
OLEO...Jules Girardet (Una distracción de los estudios)
MUSICA...Santiago de Masarnau (Manchegas)
...........

http://marcossandrinipoesia.blogspot.com.es/2008/09/en-este-mundo-traidor-nada-es-verdad-ni.html





miércoles, 19 de abril de 2017

IRLANDA PATRICIA...LA ALEGRIA DE SABER


Se necesita de una caricia 
para traspasar el mundo del placer 
una palabra que coincida 
con el recuerdo de sus manos.
Se debe conocer el roce de la piel 
en ese lienzo donde convergen 
la esencia de un ser y la lascivia 
de un amante con ganas de permanecer.
Se necesita algo más que piel 
se desea un corazón cautivo 
una mañana de lluvia 
y mil noches en tinta y absenta fiel.

https://www.poeticous.com/irlanda-patricia/la-alegria-de-saber-te?locale=es





J. I. SALMERON...ME GUSTÓ


Me gustó ser playa y sol.
Me gustó ser horizonte.
Me gustó ser blanca vela
que sobre velero sueña
surcar un mar sur a norte.
Me gustó ser agua y sal.
Me gustó ser nube errante.
Disfruté siendo la espuma
que cabalga bajo luna
subida en ola gigante.
También me gustó ser campo,
y brizna de hierba verde.
Atardecer reflejado
en aguas de río en prado
mientras el día se pierde.
Me gustó ser monte y piedra.
Fui de noche lobo aullando.
Me gustó ser luz de rayo
en tormenta de verano
que rompe el cielo atronando.
Fui sombra de una Alameda.
Agua de una fresca fuente.
Beso que se da a escondidas
esa pareja que anida
en Amor adolescente.
Me gustó ser fiesta y baile.
Me gustó ser luz de estrella.
Me gustó ser el abrazo
de la amistad que añoramos
y tardamos tanto en verla.
Yo también fui ese camino
que al ocaso no se ve.
Rojo, amarillo, naranja,
los cielos pintaba al alba
forjando el amanecer.
Me gustó ser como un sueño.
Quise hacer hoy el ayer.
Yo quise volverme tiempo,
poder detener momentos,
pero no lo supe hacer.
Que el instante no es un buen preso,
tan solo deja recuerdos,
no se puede detener…
......
IMAGEN...Nigel Van Wieck 
                            MUSICA...Franz Listz (Sueño de amor)
                                                           .......
https://plumayluz.wordpress.com/tag/versos/

lunes, 17 de abril de 2017

JACQUES OFFENBACH.......LOS CUENTOS DE HOFFMANN



Casi se podría decir que sólo en la hora de la muerte descubrió Jacques Offenbach lo que había creado. Su ópera "Los cuentos de Hoffmann" hace resplandecer con los colores más puros la exuberante alegría de su música. La inspiración melódica es en esta obra más fuerte que nunca; el trabajo armónico, más pensado y sutil. En esta obra, Offenbach es lírico, dramático y fantástico y en algunos momentos no puede por menos de ser cómico. Es muy serio, sensible, dulce, sensual, según lo necesite la escena.
La ópera Los cuentos de Hoffmann es una adaptación de Jules Barbier y Michel Carré de varios cuentos. Tiene tres actos, en los que se relatan distintos episodios amorosos del escritor Ernst T.A. Hoffmann. El primero tiene lugar con una muñeca mecánica, el segundo con la víctima del conjuro de un mago, y la tercera con una enferma moribunda. La historia comienza con un prólogo ambientado en una taberna. Entre las arias más famosas destacan, en el primer acto, Los pájaros en la alameda (o La canción de la muñeca); en el segundo, el dúo Bella noche, oh noche de amor; y en el último acto, La tórtola ha huido.

Ópera fantástica en tres actos, prólogo y epílogo, libreto de Jules Barbier basado en la obra de teatro de J. Barbier y Michel Carré sobre varios cuentos de E. T. A. Hoffmann.


 El prólogo nos lleva a la taberna de Lutter, el lugar de encuentro de los estudiantes de Berlín, cerca del teatro. Allí, el consejero Lindorf observa al criado de la cantante Stella mientras lleva una carta destinada al poeta Hoffmann. Éste ha convertido la taberna de Lutter, después de largos viajes y numerosas aventuras, en su local predilecto (demasiado frecuentado), donde suele rodearlo un grupo de jóvenes para oír sus fascinantes relatos y fantasías. En ese momento se encuentran todos en la vecina ópera, donde está por terminar el primer acto del Don Juan de Mozart y la diva Stella es aclamada. Sólo Lindorf está ya en la taberna, en la que retiene al criado de Stella; Lindorf aparecerá en todos los relatos de Hoffmann con diferente figura: es su ángel malo, un demonio al que el poeta nunca ha podido echarle el guante en la vida cotidiana. Y también entra en juego un ser (al que en muchas versiones, erróneamente, se margina, a pesar de que en último término alcanza una gran significación): la musa de Hoffmann, su inspiración, su arte de la poesía. Por lo tanto, tampoco esta musa, como Lindorf, es una criatura totalmente «real», sino más bien alguien perteneciente a un «reino intermedio», algo que el romanticismo llevó con frecuencia a la escena. Lindorf quiere poseer a la bella Stella, de la que sabe que antes, en alguna ciudad, fue amante de Hoffmann. Ella envía a Hoffmann una carta con la llave de su habitación. Lindorf compra al criado ambas cosas; Hoffmann, como todas las noches, tendrá que emborracharse y desplomarse sin sentido. Lindorf puede disfrutar de su triunfo.

Los estudiantes llenan el local, luego llega Hoffmann, ruidosamente saludado, acompañado como siempre por su amigo Niklaus, en quien se puede ver una encarnación terrenal de la musa (y que por esta razón siempre es interpretado por una voz femenina). Respondiendo a una petición general, Hoffmann canta la hadada del «pequeño Zack», un enano jorobado. Sin embargo, sus pensamientos están en otro lugar. Piensa en Stella, de la que sabe que está en la ciudad, y el recuerdo de ella se mezcla con imágenes de otras mujeres de su pasado. Gritos de sorpresa le indican que en vez de cantar sobre el enano, canta a una bella mujer; Hoffmann vuelve en sí y termina la alegre balada, cuyo estribillo entonan los estudiantes. Sin embargo, ha despertado la curiosidad de éstos. Deciden no volver al teatro, donde está por terminar el intermedio, sino escuchar a Hoffmann, si quiere relatarles la historia de sus aventuras amorosas. Se sirve ponche y crece la expectación. Y Hoffmann comienza: «La primera se llamaba... Olimpia».






El oyente y espectador vive los relatos de Hoffmann. Desaparece la taberna y en su lugar aparece el misterioso y mágico gabinete del profesor Spalanzani, cuya última invención es una maravillosa muñeca que canta y baila, se mueve graciosamente y tiene una apariencia tan natural que sería posible confundirla con una joven viva. Particularmente hermosos son sus ojos: han sido fabricados por Coppelius, que sin embargo se siente estafado por Spalanzani. Para que el engaño sea completo, el profesor entrega gafas a todos los invitados de una fiesta.

Hoffmann ha observado la muñeca desde la calle y se ha enamorado de ella. Como «discípulo», logra entrar en la casa del mago para poder acercarse a su supuesta hija Olimpia. Aquel mismo día la presentan a los invitados y deleita a todos los presentes con un aria de coloratura (que a pesar de su melodía lírica siempre produce la impresión de algo mecánico, y cada vez que desciende el volumen de la voz es necesario darle cuerda por medio de un mecanismo que tiene en la espalda). Todos aplauden la lograda construcción; sólo Hoffmann tiene la ilusión de encontrarse ante una joven viva. Por fin puede bailar con Olimpia, y cuando ésta responde cada vez con un monótono «sí» a su fogosa petición de mano, cree encontrarse en el cielo. Sin embargo, una disputa entre el mago y su ayudante Coppelius, al que Spalanzani ha querido endosar un cheque sin fondos, significa el fin de Olimpia, que sucumbe a manos de Coppelius (sin duda se trata de una encarnación de Lindorf, que aparece en el prólogo). ¡Hoffmann se enamoró de un autómata!





El acto segundo comienza con la mundialmente famosa barcarola.



El tiempo vuela, y se lleva 
Nuestra oferta caricias para siempre! 

El tiempo vuela lejos de este oasis feliz 

Y no vuelve. 

Quema de los céfiros, 
Abrazo con nosotros con sus caricias! 
Quema de los céfiros, 
Danos tus besos! 
Tus besos! Tus besos! ¡Ah! 
Hermosa noche, oh noche de amor, 
Sonrisa en nuestras alegrías! 
Noche mucho más dulce que el día,
Oh hermosa noche de amor! 
¡Ah! Sonrisa en nuestras alegrías! 
Noche de amor, oh noche de amor!



                                       

 Offenbach la tomó de su anterior ópera, Die Rheinnixen, que en 1864 no tuvo éxito en Viena. En esta ópera se ha ampliado hasta alcanzar la forma de gran escena veneciana, un cuadro suntuoso y sensual de la ciudad sobre el agua. Hoffmann se ha enamorado de la cortesana Giulietta, sin sospechar que es un instrumento del demonio. En un espejo captura no sólo la imagen sino también el alma de sus amantes, para entregarlos al malvado, personificado por Dapertutto. Schlemihl, su amante en ese momento, resulta herido por Hoffmann en un duelo. Pero cuando el poeta entra en la habitación de Giulietta, no la encuentra, ésta acaba de salir con otro en una góndola. La barcarola suena suavemente mientras Hoffmann escapa con su fiel amigo Niklaus.





El acto tercero nos lleva a la casa burguesa del músico Crespel, que quiere salvar a su hija Antonia de la tuberculosis, heredada de su madre. Para ello, la joven debe renunciar al canto, don que heredó también de la difunta madre, y debe separarse de Hoffmann, que la ama, pues el poeta despierta en ella, sin sospechar el peligro, el entusiasmo por la música. El traslado a una ciudad lejana parece haber puesto fin a la relación. Antes de salir, Crespel ordena a su criado Franz que no permita entrar a nadie en la casa. Pasa mucho tiempo antes de que el anciano casi sordo entienda las cosas, pero al final (mientras recuerda su «juventud» en una entretenida aria) resulta que ha malinterpre-tado las instrucciones y deja entrar a Hoffmann. Antonia se arroja apasionadamente en sus brazos, un dúo deslumbrante y conmovedor une ambas voces. El padre regresa, Hoffmann se oculta y se convierte en horrorizado testigo de la escena siguiente: llega el doctor Mirakel, el médico demoníaco que «trató» a la madre de Antonia y cuya presencia Crespel cree mortal para su hija. El padre se debate con desesperación, pero es imposible librarse del diabólico visitante. Éste establece una misteriosa comunicación con Antonia, que ha huido a su habitación, le toma el pulso, le hace preguntas, le ordena cantar. Mirakel acompaña la canción de Antonia con el inquietante tintineo de sus frascos. Crespel logra por fin echarlo, pero el satánico huésped vuelve atravesando la pared y sigue con aquella infernal magia. Con un último esfuerzo, Crespel echa de nuevo al intruso y sale, mientras sus fuerzas lo abandonan. Aparece Antonia, Hoffmann corre hacia ella: entonces comprende por qué el padre de la joven le ha prohibido seguir cantando. Haciendo un gran esfuerzo y sin poder decirle la verdad, también él suplica a Antonia que abandone para siempre el canto. Pero entonces reaparece de repente Mirakel, Antonia oye su voz y lucha desesperadamente contra la orden de cantar. Mirakel se burla de ella: ¿Quiere abandonar el canto por un amorío? ¿Y todavía se atreve a invocar a su difunta madre, bajo cuyo retrato se ha desvanecido Antonia? ¡La madre en persona debería decidirlo! Y del retrato, que se ilumina de manera misteriosa, sale la voz de la muerta, y hace cantar a Antonia, mientras la siniestra voz de barítono de Mirakel teje con su canto un inquietante contrapunto. En el momento culminante del magnífico y al mismo tiempo horroroso terceto, Antonia cae agonizando. Crespel llega demasiado tarde. Sostiene a la moribunda en sus brazos. Quiere abalanzarse sobre Hoffmann, a quien cree culpable. Hoffmann llama a un médico: en la puerta aparece Mirakel, toma el pulso a Antonia. La joven está muerta.
Éstos son los tres cuentos de Hoffmann. Quienes lo rodean, lo han escuchado sin respirar, desde hace un buen rato no han tocado las jarras de cerveza que permanecen sobre las mesas. Hoffmann, en éxtasis y embriagado por el alcohol, parece un irresponsable. De lejos lo contempla Lindorf, sobrio y frío. Se parece de manera notable a Coppelius, a Dapertutto y a Mirakel: los tres sólo son personificaciones del malvado que ha destruido todos los sueños de amor de Hoffmann. Stella abre la puerta, contempla el espectáculo sin entenderlo. Lindorf le ofrece galantemente el brazo y la acompaña, alejándola del espectáculo vergonzoso que ofrece su ex amante. Las luces se apagan, los hombres se pierden lentamente. En el suave resplandor aparece la única mujer que nunca ha defraudado a Hoffmann y que en ese momento lo conduce suavemente a su reino: es la musa.

 



Los importantes dramaturgos parisienses Jules Barbier y Michel Carré, admiradores de Hoffmann, llevaron al escenario en 1851 una obra en la que con gran habilidad e inspiración reunieron numerosos personajes de los cuentos de Hoffmann en una acción de conjunto que giraba alrededor del poeta. Offenbach, que había visto la pieza, no pudo dejar de pensar en ella durante veinte años. Luego decidió ponerle música. Jules Barbier (1825-1901) convirtió la obra de teatro en libreto y escribió un texto sumamente vivaz, lleno de acción y emoción, con muchos fenómenos sobrenaturales, con magia y apariciones fantasmales, pero también con pasión y amor, con actuación y técnica, con enfermedad y muerte. Lamentablemente, no es posible establecer con seguridad el orden de las escenas del libreto original: ¿Olimpia-Antonia-Giulietta u Olimpia-Giulietta-Antonia? Hay además otras variantes no carentes de importancia entre las distintas versiones que en el curso de cien años se han llevado a escena. Como fuese, uno de los libretos más intensos de la historia de la ópera, un tesoro para los directores de escena y escenógrafos, se había ganado para el teatro.






Casi se podría decir que sólo en la hora de la muerte descubrió el rey de la opereta parisina lo que había creado. Su ópera Los cuentos de Hoffmann hace resplandecer con los colores más puros la exuberante alegría de su música. La inspiración melódica es en esta obra más fuerte que nunca; el trabajo armónico, más pensado y sutil. En esta obra, Offenbach es lírico, dramático y fantástico y en algunos momentos no puede por menos de ser cómico. Es muy serio, sensible, dulce, sensual, según lo necesite la escena. Domina el aria con la misma seguridad que los pequeños y grandes conjuntos. Muchas cosas son geniales, por ejemplo el momento en que la canción del pequeño Zack pasa de la descripción del enano jorobado al himno a la turbadora belleza de su ex amada; la escena grotesca del criado Franz; la escena realmente fantasmal del doctor Mirakel.
http://www.hagaselamusica.com/clasica-y-opera/pera/los-cuentos-de-hoffmann-de-jacques-offenbach/
http://www.traduceletras.net/es/andrea-bocelli/barcarolle/339464/




GABRIELA MISTRAL...BESOS


Hay besos que pronuncian por sí solos
la sentencia de amor condenatoria,
hay besos que se dan con la mirada
hay besos que se dan con la memoria.
Hay besos silenciosos, besos nobles
hay besos enigmáticos, sinceros
hay besos que se dan sólo las almas
hay besos por prohibidos, verdaderos.
Hay besos que calcinan y que hieren,
hay besos que arrebatan los sentidos,
hay besos misteriosos que han dejado
mil sueños errantes y perdidos.
Hay besos problemáticos que encierran
una clave que nadie ha descifrado,
hay besos que engendran la tragedia
cuantas rosas en broche han deshojado.
Hay besos perfumados, besos tibios
que palpitan en íntimos anhelos,
hay besos que en los labios dejan huellas
como un campo de sol entre dos hielos.
Hay besos que parecen azucenas
por sublimes, ingenuos y por puros,
hay besos traicioneros y cobardes,
hay besos maldecidos y perjuros.
Judas besa a Jesús y deja impresa
en su rostro de Dios, la felonía,
mientras la Magdalena con sus besos
fortifica piadosa su agonía.
Desde entonces en los besos palpita
el amor, la traición y los dolores,
en las bodas humanas se parecen
a la brisa que juega con las flores.
Hay besos que producen desvaríos
de amorosa pasión ardiente y loca,
tú los conoces bien son besos míos
inventados por mí, para tu boca.
Besos de llama que en rastro impreso
llevan los surcos de un amor vedado,
besos de tempestad, salvajes besos
que solo nuestros labios han probado.
¿Te acuerdas del primero...? Indefinible;
cubrió tu faz de cárdenos sonrojos
y en los espasmos de emoción terrible,
llenáronse de lágrimas tus ojos.
¿Te acuerdas que una tarde en loco exceso
te vi celoso imaginando agravios,
te suspendí en mis brazos... vibró un beso,
y qué viste después...? Sangre en mis labios.
Yo te enseñe a besar: los besos fríos
son de impasible corazón de roca,
yo te enseñé a besar con besos míos
inventados por mí, para tu boca.

..........
OLEO...Jean Honoré Fragonard (EL beso robado)
MUSICA...Raul Di Blasio (La leyenda del beso)
...........
 https://www.youtube.com/results?search_query=GABRIELA+MISTRAL+BESOS


                                               

domingo, 16 de abril de 2017

BALDOMERO FERNANDEZ MORENO....SETENTA BALCONES Y NINGUNA FLOR

Setenta balcones hay en esta casa,
setenta balcones y ninguna flor.
¿A sus habitantes, Señor, qué les pasa?
¿Odian el perfume, odian el color?
La piedra desnuda de tristeza
¡dan una tristeza los negros balcones!
¿No hay en esta casa una niña novia?
¿No hay algún poeta lleno de ilusiones?
¿Ninguno desea ver tras los cristales
una diminuta copia de jardín?
¿En la piedra blanca trepar los rosales,
en los hierros negros abrirse un jazmín?
Si no aman las plantas no amarán el ave,
no sabrán de música, de rimas, de amor.
Nunca se oirá un beso, jamás se oirá un clave...
¡Setenta balcones y ninguna flor!
.........
http://www.poemas-del-alma.com/baldomero-fernandez-moreno-setenta-balcones-y-ninguna-flor.htm 




MARIO BENEDETTI...CORAZON CORAZA

Porque te tengo y no 
porque te pienso 
porque la noche está de ojos abiertos 
porque la noche pasa y digo amor 
porque has venido a recoger tu imagen 
y eres mejor que todas tus imágenes 
porque eres linda desde el pie hasta el alma 
porque eres buena desde el alma a mí 
porque te escondes dulce en el orgullo 
pequeña y dulce 
corazón coraza
porque eres mía 
porque no eres mía 
porque te miro y muero 
y peor que muero 
si no te miro amor 
si no te miro
porque tú siempre existes dondequiera 
pero existes mejor donde te quiero 
porque tu boca es sangre 
y tienes frío 
tengo que amarte amor 
tengo que amarte 
aunque esta herida duela como dos 
aunque te busque y no te encuentre 
y aunque 
la noche pase y yo te tenga 
y no.
.........
Oleo... Edward Burne Jones-"Amor entre ruinas"
Musica...Farinelli-"Lascia Ch`io Pianga"
.........
https://www.poeticous.com/mario-benedetti/corazon-coraza?locale=es




jueves, 13 de abril de 2017

AMISTAD...TU AMIGA FIEL


Cuando estés perdido bajo un cielo triste y gris 

y nada, nada te haga felíz, 
pon tu pensamiento en mí y nómbrame sin más, 
recuerda que siempre tendrás mi amistad. 
Háblame, búscame y al lugar que quieras iré, 
a tu lado, allí estaré. 
Todo lo que tienes que hacer es sentir que no te olvidé, 
soy tu amiga, sí, tu amiga fiel. 


Cuando estés vencido y en ti no encuentres paz 
y al dolor te entregues por los demás, 

mira dentro tuyo y allí me encontrarás, 
soy esa pequeña luz de amistad. 
Háblame, búscame, y al lugar que quieras iré, 
a tu lado siempre, allí estaré. 
La distancia no existirá para este cariño jamás 
soy tu amiga, sí, tu amiga. 


Ya sabes que en mi alma tienes lugar 
un puerto donde llegar, abierto para tus sueños, 

tus penas y sentimientos, y yo te lo ofrezco. 
Háblame, búscame, y al lugar que quieras iré, 
a tu lado siempre, allí estaré. 
Todo lo que tienes que hacer es sentir que no te olvidé, 
soy tu amiga, sí, tu amiga fiel.
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AMISTAD...TU AMIGA FIEL
OLEO Urbano
MUSICA...Raimundo Amador (Soleá pa los Clásicos)
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http://www.poemas-del-alma.com/tu-amiga-fiel.htm
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